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暴雨几乎要将首尔的夜色彻底冲刷干净，无助的少女素英把尚在襁褓中的婴儿塞进教堂冰冷的暂存箱窗口，转身隐入雨幕，负责清理窗口的尚贤和东秀熟练地抱走孩子，这两个在教堂打杂的男人干的是把弃婴卖给黑市收养人的勾当，谁知第二天大雨骤停，素英居然咬着牙又找了回来，被撞破的三人一番权衡，索性把这位亲生母亲也拉入伙，开着一辆破旧的厢式货车，晃晃悠悠地踏上了给孩子寻找买家的荒诞旅途，而车后不远处的阴影里，刑警秀珍正死死踩住油门尾随，等着人赃并获的决定性瞬间。

作为一个拼凑家庭的故事，它简直就是韩国低配版的《小偷家族》，导演是枝裕和这次跨国拍片显得有些水土不服，虽然宋康昊把那个满身市井气的底层小人物演得极有分量，但姜栋元略显呆滞的表演证明他还有很长一段路要走，更让人出戏的是李知恩，她呆板扁平的表情在高清镜头下冷得像个AI，毫无一个挣扎底层的年轻母亲该有的沧桑，完全是个有着高度偶像自觉的小白花，全片为了营造他最擅长的那种日式温情，将黑市买卖人口的罪犯们洗得一个比一个善良，那些在长途旅程中无端滋生出的道德圣母感，让每一个拐卖儿童的残酷细节都变成了廉价的鸡汤调兑，让人觉得有些失真。

幸好闷热车厢里的沉闷节奏在接近尾声时，被一场摩天轮上的密闭戏份生生拽了回来，狭窄空间里极具压力的眼神对峙终于让情感的张力拉到了满格，当几个人在昏暗的旅馆房间里轻轻熄灭灯火，黑暗中那句带着哭腔的“感谢你被我生出来”冷不丁砸下来时，那份颠覆传统家庭道德绑架的极致温柔还是精准地击中了泪腺，这确实是一出刻意抹去锋芒的成人童话，虽然伪善的主旋律结局让现实中的弃子悲剧显得有些轻飘，但看着破旧货车在首尔斑驳的日光里停下，这场恶始善终的婴儿转运之旅，最终还是在无声的叹息中干脆收了尾。