狄金森 第二季 狄金森的诗生活(港)

第二季的开场没有红衣少女奔向死神的惊艳，艾米莉·狄金森已经二十九岁，生活像一潭被诗歌搅动的水，表面平静，底下全是暗流。她依旧写诗，依旧在父亲的大房子里和好友苏眉来眼去，但这一季的镜头显然不满足于只拍一个闭门造车的女诗人。编剧把派对、药物、民主、战争、环保、灵修、LGBTQ和女性主义一股脑塞进十九世纪的壳子里，用摇滚乐和现代语汇搅匀了端上桌，居然毫不违和，反而有一种奇异的轻盈。

这一季的核心其实就一个字：藏。艾米莉把感情藏在诗里，苏把欲望藏在婚姻里，连拉维尼亚的觉醒都藏在自画像和一场又一场社交闹剧里。最让人起鸡皮疙瘩的是苏和艾米莉在图书馆的那场对峙，苏说“我推你走向他，是因为我想逃避自己的感觉”，艾米莉回她“你说的每个字都是谎言”。两个人在一堆旧书中间互相撕扯，句句都是刀子，句句又都是告白。那种压抑了十年的东西一下子烧起来，比任何床戏都烫人。

当然不是所有观众都买账。有人觉得这一季失去了第一季的格局，走向玛丽苏和模式化；也有人觉得它大胆得近乎狡猾，用虚构填补历史的空白，反而更贴近狄金森的内心。毕竟一个死后才被发现留下一千八百首诗的女人，她的日常注定只能靠诗来倒推。编剧显然深谙此道，他们不拍史实，他们拍诗里的真相——那个在派对上格格不入、在爱情里患得患失、在时代洪流里坚持用破折号和斜杠呼吸的女诗人。

如果你喜欢《绅士杰克》的锋利或者《杀死伊芙》的暧昧，这一季的艾苏线可能会让你在深夜对着屏幕无声尖叫。但如果你期待的是规规矩矩的年代剧，这里没有束腰和淑女礼仪，只有一群穿着古装说现代话的年轻人，在战火和选举的背景下谈情说爱、嗑药写诗。最后一集的教堂大火和那句“I write for you”把所有悬念都烧成了灰，第三季要怎么接，真替编剧捏一把汗。