海市蜃楼 幻象(台) / 幻景 / 暴风雨的幻象 / 风暴 / During the Storm / Mirage

一场雷暴把二十五年前后两个夜晚缝在了一起。小男孩尼克撞见邻居安吉尔在自家屋里杀了妻子，慌乱逃出门，被一辆车撞死在雨里。多年后，薇拉跟着丈夫大卫和女儿搬进这栋房子，某个电闪雷鸣的夜晚，她在老电视机里看见了尼克，还听见他说话。她冲他喊，让他别出门。尼克活了下来，薇拉的世界却翻了面：丈夫不是她的丈夫，女儿根本没出生过，她在医院里被人当成精神失常。

这就是奥里奥尔·保罗在《看不见的客人》之后玩的把戏。前作是把一个谎言拆成几层皮，这次是拿蝴蝶效应当主轴，让薇拉在几条时间线之间来回找路。她要救尼克的命，还要把女儿找回来，两件事绑在一起，越拧越紧。片子前半段还端着悬疑的架子，中段开始往惊悚和伦理片上滑，观众得靠意念强行跟上每一次世界线改写，跟上了就哇哇叫，跟丢了就骂狗血。那个在车站等一个人等到长大的段落，是整部片最漂亮的一下。

争议也明摆着。有人嫌女主人设别扭，说她一门心思扑在女儿身上，对另一条时间线里的感情处理得太硬；有人觉得反转堆得太密，像摊煎饼，翻一次香，翻十次就糊。可喜欢的人恰恰吃这套，说它就是西班牙版的《你的名字》加《蝴蝶效应》，出轨、背叛、母爱、执念全搅在一口锅里，渣男在三条时间线里都在出轨，通奸成了绕不开的母题。阿德里亚娜·乌加特把薇拉那种被世界抽走一块后的发懵和狠劲演得很实，奇诺·达林的尼克则从受惊的孩子长成目光沉静的男人。

跟《看不见的客人》比，它没那么锋利，逻辑链也没那么严丝合缝，但胜在情感更重。薇拉最后要修正的不是历史，是她自己认定的那个家。雷声停了，电视关了，人还得在选定的那条线上活下去。