福尔摩斯小姐3 Enola Holmes 3

这一回，伊诺拉·福尔摩斯把她的侦探事务所搬到了马耳他，阳光、海岸、石灰岩建筑，画面亮得晃眼，她不再是伦敦那个在哥哥阴影下探头探脑的小姑娘了，她有自己的招牌，有委托人上门，有了一间真正属于她的办公室，但案子一上来就告诉她，独立并不意味着轻松。一桩失踪案牵扯出殖民时代遗留下来的文物归属纠纷，私人委托背后站着一个拒绝归还宝物的机构，伊诺拉站在档案室泛黄的文件堆里，手指划过那些标注着“大英博物馆”的装箱清单，她意识到这次要对抗的不是某个具体的凶手，而是一整套拒绝认错的制度。

米莉·波比·布朗的表演多了一层疲惫感，不是说她演得不好，是角色本身被编剧塞进了太多任务——要破案、要恋爱、要思考女性职业困境、还要代表某种道德立场，亨利·卡维尔演的夏洛克出场时间被压缩得厉害，他来马耳他看望妹妹，站在码头边的样子依然很夏洛克，但整部片根本没给他发挥空间，海伦娜·伯翰·卡特演的妈妈依旧神出鬼没，炸完东西就跑，系列进行到第三部，每个角色都像在赶通告。推理部分几乎让位给了言情和说教，路易斯·帕特里奇演的子爵追到了马耳他，两人的感情戏占比大到让人怀疑自己是不是点错了片子。

这让人想起前两部的轻盈感是怎么来的——第一部是少女在维多利亚时代的伦敦横冲直撞，第二部是兄妹联手破译密码，到了这部，编剧杰克·索恩想塞进去的东西太多：殖民反思、阶级批判、女性主义宣言，每条线都点到了，没一条扎下去，你看着伊诺拉在街头奔跑，跑得依然很快，裙子依然好看，但那个靠聪明和勇气解谜的女孩，被一堆宏大议题压得喘不过气来。喜欢这个系列的观众可能会怀念她以前的样子——解开母亲留下的密码，在火车站甩掉追兵，用一枚胸针撬开真相，那才是伊诺拉最迷人的时刻。