我会找到你 I Will Find You

萨姆·沃辛顿演的大卫·伯罗斯穿着橙色囚服，在重刑犯监狱待了五年，罪名是杀了自己的亲生儿子马修，所有人都信了，证据链完整，动机也说得通，他老婆是名医，他自己是法学教授，完美中产家庭，旁人都说这种体面人崩起来最可怕，直到他收到一张模糊的照片，照片上的男孩八岁左右，眉骨和耳廓跟他儿子一模一样，一个死去的孩子出现在六百里外的游乐场，这比任何越狱计划都让人发疯。

后面的事情就是一头栽进深渊，他逃出去了，布丽特·洛薇尔演的小姨子瑞秋接手调查，这个被报社扫地出门的记者急需一个翻身的机会，她不信大卫无辜，但她更不信当年的判决，米洛·文堤米利亚演的前男友海登突然冒出来帮忙，名门出身，资源人脉样样不缺，热心得让人起疑，每当你觉得接近真相了，编剧就扔出一个新的人物关系把水搅浑，父辈的旧账、同辈的利益网、家族之间的秘密协议，全搅在一起，像《谜探休格》那种你以为自己看懂了结果发现全猜错了的恼人爽感，也像《Oasis：绿洲谜踪》层层剥开才发现核心的腐烂从一开始就埋下了。

节奏是这部剧最凶狠的东西，八集没有一集让你喘气，你以为越狱是高潮，结果越狱只是开胃菜，后面追查的每一步都在推翻前面的假设，但话说回来，人物的行为动机经常站不住脚，一个全城皆知的面孔带着偷来的孩子出入公共场所，反派妈年轻漂亮得像儿子的情人，有些桥段逻辑上就是硬伤，悬疑的壳子底下塞满了扭曲的伦理和黏糊糊的爱情，让你在紧张和不适之间反复横跳。萨姆·沃辛顿在囚服和便服之间切换的那股子隐忍的狠劲撑住了全场，布丽特·洛薇尔把一个赌上职业生涯的赌徒记者演得让人又烦又佩服，结尾停在一个手牵手的选择上，有人觉得烂俗，有人觉得那是全剧唯一一次真正的诚实。