小孩儿 Je Moeder / 喂！o靓妹！(港)

住在儿童之家的露，等来的不是例行探视，而是她那个消失多年的妈。卡琳娜开着一辆蓝色老爷车，风风火火把她拽上车，说要带她去波兰见姥姥。母女俩一路向西，住廉价旅馆，看黑白老片，戴假发玩角色扮演，甚至逃单搭车。这趟旅程没有计划，没有钱，只有卡琳娜满嘴跑火车的承诺和露半信半疑的眼神。一个像大人一样早熟的小孩，一个像小孩一样任性的母亲，两个人在公路上互相试探、互相拖累，也互相取暖。

导演扎拉·德温格把剪辑玩得像卡通片，画面里随时蹦出漫画框、卡拉OK字幕、经典好莱坞片段。卡琳娜推车时露兴奋地握方向盘，母女吵架后镜头把两人框进不同的画格。这些花哨的技巧不全是炫技，它们把露的内心世界直接摊在银幕上——一个被遗弃的孩子如何用幻想和游戏对抗现实的粗粝。色彩也泼得大胆，红快餐店、黄桥、绿旅馆、蓝汽车，撞在一起反而有种儿童画的率真。

评论里有人拿它跟《菊次郎的夏天》比，说像西方翻拍版。确实，俏皮的音效、不按常理出牌的行为、奇特的章节样式，都透着那股公路片的野劲儿。但它更狠的地方在于，卡琳娜从头到尾没变成温柔母亲，她依然自私、冲动、爱撒谎。露的早熟不是演技，是生存本能。她偷穿妈妈的衣服，学她涂口红，喝一口咖啡又吐回杯子里。这些细节比任何台词都戳人。

片子入围了柏林电影节新生代单元，争议也不小。有人嫌剪辑太乱，迷影梗太老，景致太精致反而丢了粗粝感。但喜欢的人会很喜欢，那种自由散漫的劲儿，配上母女间说不清道不明的羁绊，像一场没头没尾的夏日冒险。最后露戴上墨镜，背着钱包，嘴角一扬——她没得到完整的妈妈，但得到了一个可以继续长大的自己。