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一堵墙，一边是奥斯维辛的铁丝网和烟囱，一边是霍斯一家种着葡萄藤和向日葵的花园。海德薇格领着从德国来的母亲参观她的领地，如数家珍地报出杜鹃花、迷迭香、甜菜根、茴香，说这片园子全是她亲手设计的，母亲站在凉亭前说了一句，这是个乐园般的花园。同一时刻，墙那边有枪声、有惨叫，只是镜头从头到尾都不往那边转。

格雷泽把摄影机死死钉在这一家人的日常上，野游、生日、哄孩子睡觉、夫妻俩讨论丈夫要不要调岗。克里斯蒂安·富里道尔演的鲁道夫·霍斯脸上几乎看不出什么，桑德拉·惠勒演的海德薇格倒是把那种对生活细节的执拗全写在脸上。她不想搬走，不想离开这个自己一砖一瓦捯饬出来的家。全片最狠的地方在于它不给你任何情绪出口，让你在阳光明媚里越看越冷。声音设计是真正的主角，远处的闷响、汽笛、犬吠一直垫在花园的鸟鸣底下，近得像贴着耳朵。

争议也明摆着。谢飞导演觉得它内容单薄，只剩一个构思精致的视觉行为艺术；也有人从头到尾冷漠脸，觉得所谓实验不过是奇观展示，翘首盼了十年结果就这。另一边，有人被这种不丑化、不煽情、安安静静拍一个纳粹家庭日常的做法击中，说反而更直击心灵。片尾插入的现代段落把不少人看愣，有人觉得是必要的收束，有人觉得多余，导演自己说是受真人真事启发、想注入一点光明，这个解释信不信由你。喜欢《红色天空》《教师休息室》这类冷静到近乎不近人情的欧洲片，大概能对上这个频率。

原著作者马丁·艾米斯在首映当天去世，这件事本身就像给片子加了一层注脚。它不提供答案，只让你坐在那张摆满餐具的餐桌对面，听墙外传来不该被习惯的声音。