迷失东京 爱情，不用翻译(台) / 迷语东京

东京的霓虹灯能把夜晚照成白天，但有些人的孤独却亮不起来。过气电视明星鲍勃·哈里斯为了两百万美元的威士忌广告飞到东京，在豪华酒店里对着听不懂的日语和永远微笑的公关人员，像一件被运输的行李。夏洛特跟着摄影师丈夫来到这座城市，丈夫整天工作，她一个人在巨大的玻璃窗前看新宿的楼群，不知道自己该往哪里走。两个失眠的人在酒店的酒吧里相遇，没有戏剧性的开场，只是两个同样漂浮的人开始互相辨认。

他们的关系像东京的街道一样暧昧不明。一起吃饭，一起唱卡拉OK，一起在深夜的街头奔跑，甚至躺在同一张床上，却什么也没发生。科波拉拍的不是婚外情，而是两个人在陌生城市里用陪伴暂时填满空洞。比尔·默瑞那张疲惫的脸和斯嘉丽·约翰逊十九岁的迷茫眼神放在一起，产生了一种奇妙的化学反应，让人相信孤独也可以被分享。

电影几乎没有情节，全是情绪。那些在电梯里、在出租车后座、在寺庙前的沉默，比任何台词都更响。喜欢《午夜巴塞罗那》和《爱在罗马》的人会认出这种调调：都市、异乡、人与人之间微妙的距离。但《迷失东京》更冷，更疏离，像一杯不加冰的威士忌，入口平淡，后劲却让你在看完后很久还觉得喉咙发紧。

有人觉得这片子闷，觉得它什么都没讲。确实，它不是那种有起承转合的故事，但它捕捉到了一种状态：你以为换个地方就能摆脱自己，结果发现孤独是随身携带的行李。东京只是背景，换成纽约、巴黎、上海都一样。最后鲍勃在人群中找到夏洛特，耳语了什么，观众听不见，但那不重要。重要的是他们曾经在彼此身上看见过自己的影子，然后各自走回原来的生活，继续迷失，或者不再那么害怕迷失。