法兰西特派 法兰西诸事周报(港) / 法兰西特派周报(台) / 法式派遣 / 法国派遣 / 法兰西派遣 / The French Dispatch of the Liberty, Kansas Evening Sun

韦斯·安德森把一本杂志拍成了电影，而且拍得比杂志还像杂志。故事发生在虚构的法国城市Ennui，一家美国报纸的驻法前哨，主编比尔·默瑞的离世让《法兰西特派》杂志面临停刊。最后一期里，编辑们决定把过往最精彩的三篇报道搬上银幕：一个癫狂画家和他的缪斯狱警，一段学生革命领袖与记者之间的暧昧纠葛，还有一场由传奇厨师主导的警匪追逐。每一段都是独立的短片，又被统一的视觉风格和叙述者串在一起。

这种结构注定了它不会是一部传统意义上的剧情片。更像一盒包装精美的糖果，打开每一格都有不同的味道，但吃多了会腻。有人睡过了第二部分，有人睡过了第三部分，散场后最统一的想法是回家补觉。声画密集到几乎没有喘息的余地，每一个画面都塞满了细节和对称构图，像被丢进一间过分精致的玩具屋。喜欢的人说这是给纸媒和新闻业的情书，不喜欢的人觉得这就是一场大型过家家。

表演阵容豪华到像在炫耀，本尼西奥·德尔·托罗、蒂尔达·斯文顿、弗兰西斯·麦克多蒙德、提莫西·查拉梅轮番登场，但大部分角色都只是符号。真正的主角是韦斯·安德森的美学，以及他对《纽约客》黄金时代的执念。那些古怪的记者、夸张的法国风情、刻意做旧的画面质感，都在提醒你这不是真实的世界，而是一本被小心翼翼装订起来的虚构刊物。

如果你喜欢《布达佩斯大饭店》的视觉奇观，或者《小行星城》的舞台感，这片会给你同样的刺激。但别指望从中找到情感共鸣，它更像一次对杂志文化的致敬，一次对逝去纸媒时代的浪漫告别。结尾杂志封面上的那句话或许是最好的注脚：所有伟大的美，都藏着自己的秘密。